『いいとも！』の魅力　枠の中で盛り上がる究極のマンネリズム

　来年3月で終了することが発表された『笑っていいとも！』（フジテレビ系）。
　映画化もされた芥川賞作家・吉田修一さんの小説『パレード』（幻冬舎文庫）には、こんな一文がある。
＜「笑っていいとも！」ってやっぱりすごいと私は思う。一時間も見ていたのに、テレビを消した途端、誰が何を喋り、何をやっていたのか、まったく思い出せなくなってしまう＞
　関東学院大学文学部教授（メディア論）の新井克弥さんは、これこそが『いいとも！』最大の魅力だと話す。
「タモリは大まかな進行は制作側に任せて、そのシナリオのうえで自由に立ち回る。決まりきった枠という制約のなかで、ゲストや他のレギュラー出演者たちと盛り上がる。いうなれば究極のマンネリズム。ひとつのパターンの上で、無限のものを繰り出しているんです」
　実際、タモリ自身もマンネリを大切にしながらも、その中に刺激を入れる工夫を常に凝らしていた。
　26年間レギュラーを務める笑福亭鶴瓶（61才）は、番組中にボケをタモリに潰されることがたびたびあった。それがどうしても嫌だった鶴瓶はある時、直訴したという。すると、タモリは飄々としてこう答えた。
「邪魔することによって、いつものセオリーじゃない笑いが生まれるんだよ。つまりはマンネリがなくなるんだよ」
　そのときの感想を鶴瓶は、あるインタビューでこう語っている。
＜いつも見てた同じようなコーナーに付加価値を生むためにも、マンネリを防ぐためのプロの言葉やって思った＞
　その32年間の“マンネリ”も今終わりを迎えようとしている。